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    窗户开了一条缝，晨风灌进来把稿纸边角吹得轻轻翘起。

    周卿云靠在椅背上，闭着眼睛，手指在桌面上轻轻敲着。

    齐又晴没出声打扰，只是把粥和小菜放在书桌旁边的矮几上。

    她把他昨天喝剩的凉茶端走，重新泡了一杯热的搁在矮几上。

    随后便轻手轻脚地带上门。

    铰链合上的时候发出一声极细的摩擦声。

    声音消失了。

    周卿云在构思新书。

    不是《人间烟火》的下一部，葛道远的故事暂时告一段落。

    下一部《工》至少得等茅奖尘埃落定之后再动笔。

    这次他的目标是欧美市场。

    这个想法不是今天早上才有的。

    在东京酒店咖啡厅里对陈念薇说出“五年之约”的时候，他心里就已经在画这张地图。

    亚洲市场：日本、韩国、东南亚，用的是《白夜行》和《情书》这样的东亚叙事。

    中国市场用的是《人间烟火》系列，扎根乡土，向上生长。

    而欧美市场，他需要一把完全不一样的钥匙。

    这把钥匙要能让纽约的出版社编辑手里被翻到第三页就坐直身子。

    要让伦敦的书评人读完第一章后忍不住翻到版权页确认作者国籍。

    要让巴黎的文学沙龙里被人用带着口音的英语反复讨论。

    一个中国作家要敲开英文出版的大门，比敲开日本市场难十倍。

    语言关，中文转英文的时候那些留白和含蓄会被稀释成平淡。

    文化关，西方读者对中国乡村的想象还停留在赛珍珠的《大地》时代。

    审美偏好关，他们喜欢的是狄更斯式的情节驱动、海明威式的简洁对话、或者斯蒂芬·金式的悬疑张力。

    而他有一个所有人都没有的优势，他知道哪本书能翻过这堵墙。

    不是硬翻，是让墙自己消失。

    《暮光之城》……

    他在后世见过这本书的威力。

    斯蒂芬妮·梅尔，一个住在亚利桑那州的家庭主妇，从没写过小说。

    某天晚上做了个梦，梦见一个普通女孩和一个吸血鬼少年在草地上聊天。

    醒来以后就开始写了，她把吸血鬼和狼人塞进一个高中女生的日常生活里。

    把爱情故事套上了魔幻的外壳，结果全世界的青少年都疯了。
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