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    可问题也恰恰出在这里，他们的文字太“扎根故土”了。

    满纸浓郁的地域方言、乡土习俗、本土社会人情。

    深深烙印着华夏土地的独有韵味。

    这般文字，放在国内是直击人心的人间烟火。

    可一旦翻译成日文，便如同将黄土坡上扎根生长的老枣树。

    硬生生移栽到东京闹市街头。

    注定水土不服、失了灵魂。

    山田正雄捧着稿件，对着一句“蹲在墙根底下晒日头”琢磨了许久。

    终究束手无策。

    他根本无从向日本读者解释，中国乡村的墙根。

    从来不止是一面墙，而是邻里闲谈、消磨时光。

    安放琐碎烟火的专属社交角落。

    这般根植于本土生活的细微底蕴。

    隔着山海与文化，根本无从转述。

    新锐作家的文风倒是贴合现代审美。

    聚焦都市生活、少年情爱、当代青年的迷茫与挣扎。

    题材新颖、受众更广。

    可细读之下，短板格外刺眼。

    叙事结构松散混乱，节奏忽快忽慢。

    读起来像骑着自行车穿梭在坑洼不平的乡间土路。

    颠簸杂乱，让人心神不宁。

    有一篇来稿更是让他哭笑不得。

    开篇数千字尽数堆砌童年琐碎回忆，铺陈繁杂、毫无重点。

    山田正雄耐着性子细读，忍不住用红笔在页边批注一句直白吐槽：

    “故事何时正式开篇？”

    落笔才发现，主线剧情早已悄然开启。

    却被无边无际的抒情回忆彻底淹没。

    主次颠倒、喧宾夺主。

    他心里清楚，这些稿子算不上劣质。

    甚至放在国内文坛，都算得上中上水准。

    但好作品不一定能走远，有温度的文字也未必能跨山海。

    每一本书都有自己的宿命。

    有些文字生来就只属于孕育它的那片土地。

    强行远赴异国、迎合外域市场。

    只会折损原本的灵气与风骨。

    对比之下，他才愈发惊叹周卿云的远见与通透。

    世人皆以为周卿云爆红是天赋运气、恰逢其时。

    唯有深耕行业的山田正雄深知，这是步步为营的深谋远虑。

    《白夜行》《情书》尽数以日本本土为底色。
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