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    “你看，就比如拉奏实音的时候，换弓的杂音是如何由来？”

    李文音拿起一根笔，找了一张纸，画出了两个不同箭头的圆，在圆的侧面切一条直线。

    图1。

    图2。

    “你看，这就是我们演奏上下弓的时候，弦与弓子产生摩擦后，会发生的震动轨迹与动能运动方向！”

    虽然将图具象化后似乎显得有些复杂，但实际上对于这些评委们是非常好理解的。

    “上弓与下弓运动方向不同，弦的震动方向也不同，所以，如果我们换弓的时候比较急躁，会在琴弦顺时针转动的时候，迅速切换成相反的逆时针震动！”

    “所以，在这个时候，如果不够熟练，很容易产生杂音，或是第二个音起步本该是强，渐弱，却演奏成了弱强，渐弱！”

    李文音笑了笑。

    “当然，这里面的理论实际上在现实中产生的影响会比较小，而且苦练的话，即使不懂，也是可以拉好的，但如果换到更加高阶的技巧中，这样的东西就非常有必要研究了！”

    这句话顿时令评委们非常的在意！！

    没错！

    李文音最令人震撼的，远远不止是充满魔力的弓法与左手拨弦！

    更加令内行震惊的，是他精准优美的各种泛音！！！

    “没错，就是泛音！”

    李文音对评委们说道。

    “你看，实音的时候，我们左手按弦是实实在在的按下去，按到指板上！”

    “但泛音却只是轻轻的搭上去，并不按死，所以发音会发虚。”

    “这是自然泛音，四个基础的自然泛音理解起来是非常简单的，但在这之上，人工泛音就显得非常难了！！”

    李文音继续在纸上画了一个图。

    左右用三角描绘出琴码与琴枕，中间画了两道相交的弧线，呈∞型！

    图3。

    “看，中间相交的波节就是演奏泛音时，手指的触弦点！”

    李文音非常简单的解释着。

    “实音就是让手指在指板上不断的按压，制造不同长度的琴弦震动，制造不同的声音。也就是说，手指按压处的下处，才会在弓子的拉奏下震动，而手指与琴枕那一段是不震动的！”

    “而泛音因为手指按弦是按不实的，所以在演奏泛音的时候，整根琴弦都是会震动的！！”

    卧槽！

    好家伙？！

    评委们面面相觑，有些发愣。

    “这个我知道啊，可是有啥问题吗？”

    或许对于大众来说，泛音的震动模式与实音的震动模式是没人在意的。

    即使是对于很多学小提琴的人来说，不知道这个原理的也占了大多数。

    而一些演奏家，教授之类的，虽然知道这个原理，但一般来说都不会如何去研究。

    “当然有，这就是为什么我可以完美演奏人工泛音，而别人不行的原因！”

    李文音点了点头。

    卧槽！

    几名评委听到了这句话，内心顿时只剩下了一句话。

    这还得了？

    李文音现场授课，肯定是要仔细听的！

    于是，这帮评委们纷纷拿出了自己的小本本，准备认真的听讲，顺便记记笔记。

    “或许你知道泛音是整条琴弦震动，但是却不知道泛音中，琴弦的震动方向。”

    李文音指向图三，对评委们说道。

    “在手指触弦的波节点，到琴码的这段距离，是琴弓运弓的震动方向，比如从弓根运到弓尖，波节点到琴码这段琴弦，是顺时针！”

    “反观波节点到琴枕的这上面半段琴弦呢？他们确实完全相反的逆时针波动！与下面是完全相反的！”

    “所以，这种特殊的震动方式与震动轨迹，就决定了泛音完全不同于实音的音色，因为弦是呈现一个有规律的谐波震动！！”

    这帮评委们赶紧记起了笔记！

    “之所以自然泛音你会感觉只有在那么一个点上，演奏的声音才会很和谐，正是因为这个谐波变得稳定有规律！”

    李文音继续讲解道。

    “所以，人工泛音，就是靠左手食指来按压实弦，改变琴弦震动的长度，改变基本音的同时，用小拇指来掌握波节的虚触点，制造一个不同于自然泛音，却更加自由的泛音！”

    “但是也正因为这种独特的双段震动轨迹，导致即使是空弦泛音，在开始规律震动之前，还是会造成一定程度上不规则的震动，这也就是杂音，而右手运弓正是要让琴弦最快速的找到它规律的震动，所以，在泛音的时候，弓速越慢，杂音反而会越大，这和我们平时练琴慢慢来，是走的两条路！”

    “哦！谢特！原来是这样！”

    一名评委捂了捂脸，似乎有点心绞痛，仿佛是回想到了什么。

    成为名家，自然而然的习惯了放到最慢速度去练习每一个细节。
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